{"id":53154,"date":"2021-10-08T14:47:01","date_gmt":"2021-10-08T12:47:01","guid":{"rendered":"https:\/\/malagon.es\/?p=53154"},"modified":"2023-08-01T13:37:45","modified_gmt":"2023-08-01T11:37:45","slug":"malagon-se-suma-a-las-celebraciones-europeas-que-conmemoran-el-9-de-octubre-como-dia-europeo-del-arte-rupestre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/malagon.es\/?p=53154","title":{"rendered":"Malag\u00f3n se suma a las celebraciones europeas que conmemoran el 9 de octubre como D\u00eda Europeo del Arte Rupestre"},"content":{"rendered":"

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\u00a0Abrigo La Solana Roca I (Malag\u00f3n). Vista general del yacimiento y detalle del panel pict\u00f3rico y su an\u00e1lisis colorim\u00e9trico. \u00a9Equipo Malag\u00f3n Rock Art<\/p>\n

9 de octubre, D\u00eda Europeo del Arte Rupestre<\/strong><\/p>\n

La celebraci\u00f3n del D\u00eda Europeo del Arte Rupestre conmemora la carta que en 1902 el investigador franc\u00e9s \u00c9mile Cartailhac remiti\u00f3 a Mar\u00eda Sanz de Sautuola admitiendo el error de la comunidad cient\u00edfica al no haber reconocido la autenticidad de las pinturas de Altamira que ella y su padre hab\u00edan descubierto en 1878.<\/p>\n

Con la celebraci\u00f3n de este d\u00eda, el Consejo de Europa y la Comisi\u00f3n Europea persiguen una serie de iniciativas de reconocimiento del m\u00e1s antiguo y extendido patrimonio cultural del viejo continente y reforzar la cooperaci\u00f3n paneuropea entre todos los lugares que forman parte del Itinerario Cultural Caminos del Arte Rupestre Prehist\u00f3rico.<\/p>\n

Otros objetivos son los de promover la completa accesibilidad al primer arte europeo implementando pr\u00e1cticas para incluir a personas con discapacidades f\u00edsicas y sensoriales, de acuerdo con los pr\u00f3ximos temas de las Jornadas Europeas de Patrimonio de los a\u00f1os 2020 (Patrimonio y Educaci\u00f3n) y 2021 (Patrimonio Inclusivo); incrementar la sensibilizaci\u00f3n hacia la preservaci\u00f3n y las pr\u00e1cticas de turismo sostenible en relaci\u00f3n con la fragilidad de este patrimonio y su entorno medioambiental; y promover las \u00e1reas rurales como destinos de Turismo Cultural.<\/p>\n

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Las \u00c1guilas Roca II (Malag\u00f3n). Vista general del yacimiento y detalle del panel pict\u00f3rico y su an\u00e1lisis colorim\u00e9trico. Equipo arqueol\u00f3gico. \u00a9Equipo Malag\u00f3n Rock Art<\/p>\n

El arte rupestre de Malag\u00f3n est\u00e1 siendo estudiado por un equipo de expertos <\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong>Nuestro municipio atesora importantes manifestaciones de este fr\u00e1gil y antiqu\u00edsimo patrimonio cultural parietal. En estas p\u00e1ginas ya hemos destacado hace unos meses como el Ayuntamiento de Malag\u00f3n y la Viceconsejer\u00eda de Cultura de Castilla-La Mancha cofinancian un proyecto para documentar este patrimonio pict\u00f3rico, denominado: Trabajos arqueol\u00f3gicos de documentaci\u00f3n integral, digitalizaci\u00f3n 3D e investigaci\u00f3n arqueol\u00f3gica de la Pintura Rupestre Esquem\u00e1tica del t\u00e9rmino municipal de Malag\u00f3n, <\/em>bajo la direcci\u00f3n cient\u00edfica del equipo formado por la Dra. Laura Mar\u00eda G\u00f3mez Garc\u00eda, el Dr. Alfonso Caballero Klink, y los \u00a0Lcdos. Soledad S\u00e1nchez Chiquito, Francisco Jos\u00e9 L\u00f3pez Fraile y Carmelo Fern\u00e1ndez Calvo.<\/p>\n

Aunque algunas manifestaciones rupestres en Malag\u00f3n son conocidas desde hace d\u00e9cadas, no es hasta la redacci\u00f3n de la carta arqueol\u00f3gica del t\u00e9rmino municipal por los arque\u00f3logos Carmelo Fern\u00e1ndez Calvo, Mar\u00eda del Carmen Arcos Dom\u00ednguez y Manuel Molina Ca\u00f1adas en el a\u00f1o 2005, cuando se produce el descubrimiento del primer conjunto de pinturas rupestres postpaleol\u00edticas, de estilo esquem\u00e1tico, en la Sierra de Malag\u00f3n. Dicha carta arqueol\u00f3gica fue financiada por la Asociaci\u00f3n de Desarrollo Rural Montes Norte.<\/p>\n

Los conjuntos parietales, seg\u00fan los estudios preliminares del equipo cient\u00edfico mencionado, se encuentran en distintos puntos de la Sierra de Malag\u00f3n-La Fuenluenga, que est\u00e1 formada por unas peque\u00f1as sierras que constituyen la alineaci\u00f3n monta\u00f1osa m\u00e1s meridional de los Montes de Toledo que se desarrollada en sentido este-oeste\u00a0 al norte de la provincia de Ciudad Real. Responde a una topograf\u00eda monta\u00f1osa media, con relieves de base Herc\u00ednica y estructura de cuarcitas armoricanas.<\/p>\n

El primer yacimiento se denomina La Solana Roca 1. Dicho conjunto pict\u00f3rico se localiza en un amplio y extenso farall\u00f3n cuarc\u00edtico ligeramente rehundido en su parte inferior, orientado al mediod\u00eda, por lo que las pinturas no cuentan con ning\u00fan tipo de protecci\u00f3n natural, estando expuestas a todo tipo de inclemencias. El panel se sit\u00faa en el lado izquierdo de la pared.<\/p>\n

De la visita previa realizada por los expertos, y a falta de un estudio completo y en profundidad, se constata que los motivos responden a una composici\u00f3n vertical formada por una aglomeraci\u00f3n de puntuaciones y peque\u00f1os trazos coronada por dos posibles antropomorfos, el de la derecha claramente masculino, que est\u00e1n a su vez rodeados por multitud de trazos y puntuaciones. En la parte inferior izquierda de este panel se perciben diversos trazos de pintura de tonalidad diferente a los anteriores, todav\u00eda sin identificar.<\/p>\n

A menos de 100 metros en direcci\u00f3n oeste y en una cota inferior se localiz\u00f3 a\u00f1os m\u00e1s tarde por el arque\u00f3logo Carmelo Fern\u00e1ndez Calvo un segundo conjunto pict\u00f3rico denominado La Solana Roca 2. Este peque\u00f1o conjunto se localiza en otro bloque p\u00e9treo m\u00e1s rugoso y menos propicio para contener pinturas, orientado igualmente al mediod\u00eda<\/p>\n

De dicho estudio previo se desprende que la mayor\u00eda de las numerosas figuras responden a l\u00edneas o barras verticales y horizontales agrupadas en varias series.<\/p>\n

Siguiendo en direcci\u00f3n oeste y a unos 7 kil\u00f3metros de distancia, los mencionados arque\u00f3logos integrantes del proyecto, han localizado recientemente dos nuevos e interesantes conjuntos, debido al azar de unos excursionistas. La identificaci\u00f3n con el nombre de la Sierra de Las \u00c1guilas a esta zona concreta de la sierra que aparece en el mapa de Iberpix del IGN, les ha llevado a denominarlos de la siguiente manera:<\/p>\n

Las \u00c1guilas Roca 1. Dominando el Barranco de Perib\u00e1\u00f1ez que responde a un camino natural que atraviesa la sierra en direcci\u00f3n norte-sur, se encuentra un gran afloramiento cuarc\u00edtico con enormes desprendimientos antiguos de grandes bloques de piedra. En las peque\u00f1as superficies interiores que se formaron despu\u00e9s de los desprendimientos se localizan de forma muy dispersa y sin aparente orden las representaciones pict\u00f3ricas. Aunque la pared est\u00e1 igualmente orientada al sur, la original ubicaci\u00f3n de las pinturas, entre las grietas de la roca, las protege de las inclemencias del tiempo y de los rayos directos del sol.<\/p>\n

El equipo aventura que los motivos pict\u00f3ricos responden en su mayor\u00eda a figuras cuadrangulares y rectangulares identificadas tradicionalmente en la bibliograf\u00eda cl\u00e1sica como tectiformes, apreci\u00e1ndose con claridad la figura que podr\u00edamos definir como un escaleriforme.<\/p>\n

Las \u00c1guilas Roca 2. Continuando en direcci\u00f3n oeste y a unos 500 metros de distancia del yacimiento anterior, pr\u00e1cticamente en la misma cota y orientado igualmente al sur, se localiza esta nueva estaci\u00f3n pict\u00f3rica.<\/p>\n

La pared donde est\u00e1n las pinturas es muy irregular estando la cuarcita fragmentada y facetada, dando lugar a superficies de peque\u00f1o tama\u00f1o y de distintas orientaciones. Igualmente, los motivos se distribuyen a distintas alturas sin que haya aparentemente una composici\u00f3n preestablecida.<\/p>\n

Las figuras, muy numerosas, responden en su mayor\u00eda a motivos ovoides y rectangulares dispuestas en sentido vertical con numerosas l\u00edneas verticales y horizontales en su interior (\u00bftectiformes, \u00eddolos placas?), am\u00e9n de antropomorfos de brazos en asa, siguiendo la nomenclatura cl\u00e1sica.<\/p>\n

En la zona de la umbr\u00eda se tiene constancia de un nuevo yacimiento pict\u00f3rico, si bien todav\u00eda no ha sido visitado.<\/p>\n

Como caracter\u00edsticas comunes a estos cuatro yacimientos pict\u00f3ricos, se puede \u00a0decir que est\u00e1n orientados al mediod\u00eda, que los motivos figurados est\u00e1n realizados con tintas rojas de diversas variedades crom\u00e1ticas, y que se pintaron sobre superficies cuarc\u00edticas verticales m\u00e1s o menos lisas.<\/p>\n

Igualmente, y a modo de r\u00e1pida s\u00edntesis, concluyen los arque\u00f3logos, que los cuatro yacimientos descritos someramente se encuadran dentro del arte rupestre postpaleol\u00edtico de la Submeseta Sur, cuyo centro nuclear se sit\u00faa en Sierra Morena. La importancia de estos hallazgos reside fundamentalmente en su localizaci\u00f3n, en los Montes de Toledo, a m\u00e1s de 100 kil\u00f3metros de la zona nuclear, por lo que el mapa de dispersi\u00f3n de la pintura rupestre esquem\u00e1tica en esta provincia se extiende hacia el norte y se pone en relaci\u00f3n con los conjuntos ya conocidos de La Chorrera en el t\u00e9rmino municipal de Los Y\u00e9benes y La Zorrera en Mora, ambos en la provincia de Toledo, sin olvidar la enigm\u00e1tica estaci\u00f3n de La Rendija en Herencia (Ciudad Real).<\/p>\n

Del mismo modo, estos hallazgos vienen a confirmar una vez m\u00e1s que los vac\u00edos geogr\u00e1ficos responden m\u00e1s a una ausencia de prospecci\u00f3n e investigaci\u00f3n, que a una inexistente ocupaci\u00f3n humana.<\/p>\n

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